Картинки для деградации 306 (разной степени свежести)
Mon, 26 Oct 2026 11:48:03 +0300
Всех с началом новой трудовой недели!
40 картинок как обычно
Поехали!
Mon, 26 Oct 2026 11:48:03 +0300
Всех с началом новой трудовой недели!
40 картинок как обычно
Поехали!
Поймал белку в выходные
Mon, 26 Oct 2026 11:09:09 +0300
В объектив камеры смартфона к счастью)) Не могу не поделиться. Предлагаю накидать свои удачные снимки природы
Mon, 26 Oct 2026 11:09:09 +0300
В объектив камеры смартфона к счастью)) Не могу не поделиться. Предлагаю накидать свои удачные снимки природы
«Х*ли тебе дома не сидится, на лифте ездишь?»
Mon, 26 Oct 2026 11:24:16 +0300
В Красноярске две бабки устроили замес прямо в лифте.
Одну пенсионерку выбесило, что другая не сидит дома. Агрессорша накинулась на бабулю и избила — сначала кулаками, а потом тростью, которую отобрала.
Позже выяснилось, что пострадавшая является инвалидом. Спустя 20 дней она еле ходит, а рука почти не работает. Женщина обратилась в полицию.
По словам соседей, нападавшая якобы состоит на учёте в дурке.
Mon, 26 Oct 2026 11:24:16 +0300
В Красноярске две бабки устроили замес прямо в лифте.
Одну пенсионерку выбесило, что другая не сидит дома. Агрессорша накинулась на бабулю и избила — сначала кулаками, а потом тростью, которую отобрала.
Позже выяснилось, что пострадавшая является инвалидом. Спустя 20 дней она еле ходит, а рука почти не работает. Женщина обратилась в полицию.
По словам соседей, нападавшая якобы состоит на учёте в дурке.
26 октября 1926 года родился Владимир Кашпур
Mon, 26 Oct 2026 07:20:40 +0300
26 октября исполняется 100 лет со дня рождения Владимира Терентьевича Кашпура — народного артиста РСФСР, чья творческая судьба стала удивительным путешествием из небесной выси на театральные подмостки и киноэкраны.
Жизнь Кашпура словно сама подсказала ему путь к актёрству: начав карьеру как военный лётчик и штурман пикирующего бомбардировщика Пе-2, он позже сменил небо на театральные кулисы. Этот уникальный жизненный опыт наложил отпечаток на всё его творчество — герои в военной форме в исполнении Кашпура получались настолько достоверными, что даже эпизодические роли запоминались зрителям навсегда.
Одним из первых появлений актёра на экране стала роль «рябого солдата» в фильме «Баллада о солдате». Именно там прозвучала ставшая народной фраза: «Тетенька, дайте попить, а то так есть хочется, аж переночевать негде!» — блестящий пример того, как несколько слов, произнесённых с неподражаемой интонацией, могут войти в культурный код целого поколения.
Кашпур был Актёром с большой буквы — его герои не играли, а жили на экране, создавая ощущение, будто это не артист, а настоящий человек из военного времени, случайно попавший в кадр.
Секрет такой потрясающей достоверности кроется в биографии артиста. Когда узнаёшь, что в Школу-студию МХАТ Кашпур пришёл прямо с офицерскими погонами, становится понятным и и его глубокое понимание психологии военнослужащих.
Владимир Кашпур с детства мечтал о полётах. Во время Великой Отечественной войны окончил лётное училище, стал штурманом и летал на бомбардировщике Пе-2. Из-за проблем со зрением был вынужден оставить лётную карьеру и перейти на должность авиадиспетчера. Впоследствии осуществил вторую мечту — связал жизнь с театром. Переехав во Владимир к родственникам, устроился рабочим сцены в местный театр благодаря знакомству с сотрудником учреждения, а вскоре дебютировал как актёр.
Судьба благоволила к Владимиру Кашпуру: несмотря на отсутствие профессионального актёрского образования, он стремительно завоевал признание и вскоре утвердился в статусе ведущего артиста. Его репертуар поражал многогранностью: от монументальной роли Ленина до гротескной Бабы-яги в детских спектаклях — такой диапазон под силу лишь истинному мастеру.
Творческий путь Владимира Кашпура ознаменовался впечатляющими цифрами: свыше 100 киноролей и более 200 театральных образов. При этом артист оставался человеком редкой скромности — за всю карьеру он дал лишь одно интервью, и то незадолго до ухода из жизни.
Особую глубину его творчеству придавала уникальная позиция: Кашпур признавался, что не испытывает любви к себе как к личности, но всей душой привязывается к создаваемым образам. Именно эта самоотдача делала его героев столь живыми и трогательными для зрителей.
Среди запоминающихся ролей в кино: майор Бульбанюк в "Батальоны просят огня", Овдоким "В начале славных дел" и "Юность Петра", Таиров в "Единственная дорога" и др.
До последнего дня артист оставался верен сцене МХТ имени Чехова. В финальный период творческой биографии он блистал в спектаклях: «Борис Годунов», «Горе от ума», «Женитьба», «Гроза», «Маскарад» и «Чайка».
Не стало Владимира Терентьевича Кашпура 17 октября 2009 года. Любимую супругу он пережил на четыре года.
Mon, 26 Oct 2026 07:20:40 +0300
26 октября исполняется 100 лет со дня рождения Владимира Терентьевича Кашпура — народного артиста РСФСР, чья творческая судьба стала удивительным путешествием из небесной выси на театральные подмостки и киноэкраны.
Жизнь Кашпура словно сама подсказала ему путь к актёрству: начав карьеру как военный лётчик и штурман пикирующего бомбардировщика Пе-2, он позже сменил небо на театральные кулисы. Этот уникальный жизненный опыт наложил отпечаток на всё его творчество — герои в военной форме в исполнении Кашпура получались настолько достоверными, что даже эпизодические роли запоминались зрителям навсегда.
Одним из первых появлений актёра на экране стала роль «рябого солдата» в фильме «Баллада о солдате». Именно там прозвучала ставшая народной фраза: «Тетенька, дайте попить, а то так есть хочется, аж переночевать негде!» — блестящий пример того, как несколько слов, произнесённых с неподражаемой интонацией, могут войти в культурный код целого поколения.
Кашпур был Актёром с большой буквы — его герои не играли, а жили на экране, создавая ощущение, будто это не артист, а настоящий человек из военного времени, случайно попавший в кадр.
Секрет такой потрясающей достоверности кроется в биографии артиста. Когда узнаёшь, что в Школу-студию МХАТ Кашпур пришёл прямо с офицерскими погонами, становится понятным и и его глубокое понимание психологии военнослужащих.
Владимир Кашпур с детства мечтал о полётах. Во время Великой Отечественной войны окончил лётное училище, стал штурманом и летал на бомбардировщике Пе-2. Из-за проблем со зрением был вынужден оставить лётную карьеру и перейти на должность авиадиспетчера. Впоследствии осуществил вторую мечту — связал жизнь с театром. Переехав во Владимир к родственникам, устроился рабочим сцены в местный театр благодаря знакомству с сотрудником учреждения, а вскоре дебютировал как актёр.
Судьба благоволила к Владимиру Кашпуру: несмотря на отсутствие профессионального актёрского образования, он стремительно завоевал признание и вскоре утвердился в статусе ведущего артиста. Его репертуар поражал многогранностью: от монументальной роли Ленина до гротескной Бабы-яги в детских спектаклях — такой диапазон под силу лишь истинному мастеру.
Творческий путь Владимира Кашпура ознаменовался впечатляющими цифрами: свыше 100 киноролей и более 200 театральных образов. При этом артист оставался человеком редкой скромности — за всю карьеру он дал лишь одно интервью, и то незадолго до ухода из жизни.
Особую глубину его творчеству придавала уникальная позиция: Кашпур признавался, что не испытывает любви к себе как к личности, но всей душой привязывается к создаваемым образам. Именно эта самоотдача делала его героев столь живыми и трогательными для зрителей.
Среди запоминающихся ролей в кино: майор Бульбанюк в "Батальоны просят огня", Овдоким "В начале славных дел" и "Юность Петра", Таиров в "Единственная дорога" и др.
До последнего дня артист оставался верен сцене МХТ имени Чехова. В финальный период творческой биографии он блистал в спектаклях: «Борис Годунов», «Горе от ума», «Женитьба», «Гроза», «Маскарад» и «Чайка».
Не стало Владимира Терентьевича Кашпура 17 октября 2009 года. Любимую супругу он пережил на четыре года.
Грибоедовский вальс
Mon, 26 Oct 2026 01:30:31 +0300
18 июня 1988 года - в 25 номере журнала «Огонёк» впервые в центральной печати было опубликовано стихотворение Александра Башлачева «Грибоедовский вальс» с комментарием Булата Окуджавы:
«Незнакомый молодой поэт должен приходить в литературу не с гладким чемоданчиком аккуратно подогнанных стихов, а с мешком, набитым острыми гвоздями, которые выпирают в разные стороны и задевают меня и ранят, и его боль становится моей болью.
Он говорит об окружающем меня знакомом мире знакомыми словами, но расположенными в необычных сочетаниях, отчего конструкция этого мира предстаёт передо мной объёмной. Он открывает мне многослойный смысл явлений и такие глубины, под которыми не пустота, а новый смысл. Тогда, пораженный его зоркостью, я кричу, плачу вместе с ним и вместе с ним ликую, потому что его мир становится как бы моим.
Так я воспринял стихи А. Башлачёва, поэта незнакомого, но истинного, сказавшего свое слово с подлинным вдохновением и неугасающей болью». (Огонёк. 1988. №25. С. 24.)
Грибоедовский вальс
В отдалённом совхозе «Победа»
Был потрёпанный старенький «ЗИЛ»,
А при нём был Степан Грибоедов,
И на «ЗИЛе» он воду возил.
Он справлялся с работой отлично,
Был по обыкновению пьян.
Словом, был человеком обычным
Водовоз Грибоедов Степан.
После бани он бегал на танцы.
Так и щупал бы баб до сих пор,
Но случился в деревне с сеансом
Выдающийся гипнотизёр…
На заплёванной маленькой сцене
Он буквально творил чудеса.
Мужики выражали сомненье,
И таращили бабы глаза.
Он над тёмным народом смеялся.
И тогда, чтоб проверить обман,
Из последнего ряда поднялся
Водовоз Грибоедов Степан.
Он спокойно вошёл на эстраду,
И мгновенно он был поражен
Гипнотическим опытным взглядом,
Словно финским точёным ножом.
И поплыли знакомые лица,
И приснился невиданный сон:
Видит он небо Аустерлица,
Он не Стёпка, а Наполеон!
Он увидел свои эскадроны,
Он услышал раскаты стрельбы,
Он заметил чужие знамёна
В окуляре подзорной трубы.
Он легко оценил положенье
И движением властной руки
Дал приказ о начале сраженья
И направил в атаку полки!
Опалённый горячим азартом,
Он лупил в полковой барабан.
Был неистовым он Бонапартом —
Водовоз Грибоедов Степан.
Пели ядра, и в пламени битвы
Доставалось своим и врагам.
Он плевался словами молитвы
Незнакомым французским богам.
Вот и всё. Бой окончен. Победа.
Враг повержен. Гвардейцы, шабаш!
Покачнулся Степан Грибоедов,
И слетела минутная блажь.
На заплёванной сцене райклуба
Он стоял, как стоял до сих пор.
А над ним скалил жёлтые зубы
Выдающийся гипнотизёр…
Он домой возвратился под вечер
И глушил самогон до утра.
Всюду чудился запах картечи
И повсюду кричали «Ура!»…
Спохватились о нём только в среду.
Дверь сломали и в хату вошли.
А на них водовоз Грибоедов,
Улыбаясь, глядел из петли.
Он смотрел голубыми глазами.
Треуголка упала из рук.
И на нём был залитый слезами
Императорский серый сюртук…
____
Александр Башлачёв
Грибоедовский вальс
Примечание:
Текст написан автором в 1983 году, более точная датировка неизвестна; но известно, что стихотворение было написано после выступления в Череповце Анатолия Кашпировского. В ранней редакции авторского исполнения первая строчка звучала как: «В гараже при совхозе «Победа»...»
Интересна история последней строчки стихотворения: «...Императорский серый сюртук» — в ранней редакции цвет сюртука был красный. И действительно, парадные сюртуки были красные, но вошедший в историю походный сюртук Наполеона был серый — цветом он был похож на Маренго, любимого жеребца императора.
Создано:Литературный Клуб Марии Авериной .
Mon, 26 Oct 2026 01:30:31 +0300
18 июня 1988 года - в 25 номере журнала «Огонёк» впервые в центральной печати было опубликовано стихотворение Александра Башлачева «Грибоедовский вальс» с комментарием Булата Окуджавы:
«Незнакомый молодой поэт должен приходить в литературу не с гладким чемоданчиком аккуратно подогнанных стихов, а с мешком, набитым острыми гвоздями, которые выпирают в разные стороны и задевают меня и ранят, и его боль становится моей болью.
Он говорит об окружающем меня знакомом мире знакомыми словами, но расположенными в необычных сочетаниях, отчего конструкция этого мира предстаёт передо мной объёмной. Он открывает мне многослойный смысл явлений и такие глубины, под которыми не пустота, а новый смысл. Тогда, пораженный его зоркостью, я кричу, плачу вместе с ним и вместе с ним ликую, потому что его мир становится как бы моим.
Так я воспринял стихи А. Башлачёва, поэта незнакомого, но истинного, сказавшего свое слово с подлинным вдохновением и неугасающей болью». (Огонёк. 1988. №25. С. 24.)
Грибоедовский вальс
В отдалённом совхозе «Победа»
Был потрёпанный старенький «ЗИЛ»,
А при нём был Степан Грибоедов,
И на «ЗИЛе» он воду возил.
Он справлялся с работой отлично,
Был по обыкновению пьян.
Словом, был человеком обычным
Водовоз Грибоедов Степан.
После бани он бегал на танцы.
Так и щупал бы баб до сих пор,
Но случился в деревне с сеансом
Выдающийся гипнотизёр…
На заплёванной маленькой сцене
Он буквально творил чудеса.
Мужики выражали сомненье,
И таращили бабы глаза.
Он над тёмным народом смеялся.
И тогда, чтоб проверить обман,
Из последнего ряда поднялся
Водовоз Грибоедов Степан.
Он спокойно вошёл на эстраду,
И мгновенно он был поражен
Гипнотическим опытным взглядом,
Словно финским точёным ножом.
И поплыли знакомые лица,
И приснился невиданный сон:
Видит он небо Аустерлица,
Он не Стёпка, а Наполеон!
Он увидел свои эскадроны,
Он услышал раскаты стрельбы,
Он заметил чужие знамёна
В окуляре подзорной трубы.
Он легко оценил положенье
И движением властной руки
Дал приказ о начале сраженья
И направил в атаку полки!
Опалённый горячим азартом,
Он лупил в полковой барабан.
Был неистовым он Бонапартом —
Водовоз Грибоедов Степан.
Пели ядра, и в пламени битвы
Доставалось своим и врагам.
Он плевался словами молитвы
Незнакомым французским богам.
Вот и всё. Бой окончен. Победа.
Враг повержен. Гвардейцы, шабаш!
Покачнулся Степан Грибоедов,
И слетела минутная блажь.
На заплёванной сцене райклуба
Он стоял, как стоял до сих пор.
А над ним скалил жёлтые зубы
Выдающийся гипнотизёр…
Он домой возвратился под вечер
И глушил самогон до утра.
Всюду чудился запах картечи
И повсюду кричали «Ура!»…
Спохватились о нём только в среду.
Дверь сломали и в хату вошли.
А на них водовоз Грибоедов,
Улыбаясь, глядел из петли.
Он смотрел голубыми глазами.
Треуголка упала из рук.
И на нём был залитый слезами
Императорский серый сюртук…
____
Александр Башлачёв
Грибоедовский вальс
Примечание:
Текст написан автором в 1983 году, более точная датировка неизвестна; но известно, что стихотворение было написано после выступления в Череповце Анатолия Кашпировского. В ранней редакции авторского исполнения первая строчка звучала как: «В гараже при совхозе «Победа»...»
Интересна история последней строчки стихотворения: «...Императорский серый сюртук» — в ранней редакции цвет сюртука был красный. И действительно, парадные сюртуки были красные, но вошедший в историю походный сюртук Наполеона был серый — цветом он был похож на Маренго, любимого жеребца императора.
Создано:Литературный Клуб Марии Авериной .
Новый Geely Emgrand
Sun, 25 Oct 2026 20:28:41 +0300
Новый Geely Emgrand 2027 модельного года поступил в продажу в Китае по цене от 675 тыс. рублей. Базовая версия получила 1,5-литровый двигатель на 120 л.с., механическую коробку и 12,8-дюймовый экран с Flyme Auto. Модификации с вариатором обойдутся дороже.
Sun, 25 Oct 2026 20:28:41 +0300
Новый Geely Emgrand 2027 модельного года поступил в продажу в Китае по цене от 675 тыс. рублей. Базовая версия получила 1,5-литровый двигатель на 120 л.с., механическую коробку и 12,8-дюймовый экран с Flyme Auto. Модификации с вариатором обойдутся дороже.
Это не люди ...
Mon, 26 Oct 2026 02:42:36 +0300
И снова рептилоиды...
Причем весьма аргументированно.
ДОКУМЕНТАЛЬНАЯ ХРОНИКА ТОГО, ЧТО ПРОИСХОДИТ НА НЕВИДИМЫХ УРОВНЯХ РЕАЛЬНОСТИ
(Эта часть — очередной отрывок из книги)
Причина, по которой величайшие гении человечества состояли в тайных обществах заключается в том, что писатели, художники и композиторы прошлого выступали в роли ретрансляторов. Тайные ордена давали им знания, но взамен требовали вплетать в произведения маркеры реальности. Это был принудительный слив информации, очищающий элиту от кармической ответственности. Они не придумывали монстров. Они просто описывали тех, кто сидел с ними за одним столом.
Ганс Христиан Андерсен («Дюймовочка»): За фасадом детской истории скрывается жесткая политическая сатира на правящие элиты. Образ Жабы и ее сына, живущих в тине, которые похищают невинное существо (Дюймовочку) ради продолжения своего рода — это прямое указание на хладнокровных земноводных существ, стоящих у руля власти. Андерсен, вращавшийся в высших кругах датской аристократии, прекрасно знал, кому на самом деле присягают монархи.
Эрнст Теодор Амадей Гофман («Щелкунчик и Мышиный король»): Мышиный король в оригинальном тексте — это вовсе не милая мышка, а семиголовое чудовище, требующее в жертву самое дорогое и управляющее сознанием людей по ночам. Гофман, будучи юристом и советником суда, регулярно сталкивался с материалами дел о ритуальных преступлениях и загадочных смертях. В своих сказках он прямо намекал на многоголовую гидру подземелий, сосущую соки из человеческого общества.
Данте Алигьери («Божественная комедия», 1320): В Кантике «Ад» (особенно в 24-й и 25-й песнях) Данте описывает седьмой ров восьмого круга, где мучаются воры и коррумпированные правители. Там происходит леденящий душу процесс: чудовищные змеи сливаются со знатными флорентийцами, растворяясь друг в друге. Человек превращается в рептилию, а рептилия принимает человеческий облик. Данте, бывший белым гвельфом и политиком, прямо писал, что правящая верхушка Флоренции буквально «скрещена» со змеиной природой.
Брэм Стокер Дракула (Dracula): Само имя персонажа происходит от ордена Дракона (Dracul — черт или дракон). Стокер задокументировал, что высший вампиризм — это не просто жажда крови, а способность менять форму, гипнотизировать массы и управлять политическими процессами из тени.
Хроника Гамельна (1284 год): Знаменитая легенда о Гамельнском крысолове — это не вымысел, а исторический факт. В Люнебургском манускрипте и на витраже церкви на Марктплац (до его разрушения) было четко зафиксировано: «В день Иоанна и Павла 26 июня 130 детей, рожденных в Гамельне, были уведены одетым в пестрые одежды флейтистом и исчезли в горе».
В средневековой оккультной традиции «пестрые одежды» и игра на флейте (вводящая в транс) приписывались существам нечеловеческой, змеиной природы (нагам или рептилоидным сущностям), которые забирали молодое поколение для своих нужд — восполнения жизненной энергии и проведения ритуалов. Классики немецкого романтизма (братья Гримм, Иоганн Гёте в балладе «Лесной царь») позже метафорически описывали этот процесс: некая темная, чешуйчатая или потусторонняя сила уводит ребенка вглубь леса/под землю, пока ослепленные родители ничего не замечают.
Архитектурный гипноз Ватикана: Зал Аудиенций Павла VI
Самый наглядный и шокирующий пример находится не в книгах, а воплощен в бетоне и мраморе прямо в сердце католического мира. Зал аудиенций Павла VI, спроектированный архитектором Пьером Луиджи Нерви и завершенный в 1971 году, изнутри представляет собой абсолютно точную голову рептилии. Своды потолка имитируют чешую, боковые витражные окна выполнены в форме суженных змеиных глаз с вертикальными зрачками, а проход между креслами и трибуна визуально воссоздают пасть и клыки. Прямо за спиной Папы Римского находится огромная бронзовая изваяние работы Перикле Фаццини. Официально она изображает Христа, восстающего из ядерного взрыва. Однако при детальном рассмотрении голова «Христа» сбоку выглядит как голова чешуйчатого ящера, а его волосы плавно переходят в змеиные извивы. Оккультисты сходятся во мнении: Ватикан перестал скрывать, кому на самом деле молится высший клир.
Забытый гений Никола Тесла в неопубликованных дневниках и письмах коллегам Тесла упоминал, что Земля находится под негласным контролем «хладнокровных сущностей, обладающих неограниченной ментальной силой». Он писал, что эти существа используют человечество как биологические батарейки и передатчики энергии, а мировые правительства беспрекословно выполняют их волю в обмен на технологии. Позже большая часть этих записей была мгновенно засекречена ФБР сразу после загадочной смерти ученого в 1943 году.
Черный собор Питера Грина Клэя и «Дело Макмартин» (1983 год).
Судебный процесс над сотрудниками дошкольного учреждения «Макмартин» в Калифорнии стал самым долгим и дорогим в истории США, обнажив существование подземной инфраструктуры для забора детей. Более 300 детей детально, не сговариваясь, описали шокирующие вещи: их забирали через потайные люки в туалетах и уводили в сеть подземных тоннелей под школой. Там проводились оккультные ритуалы, ритуальные убийства животных, а взрослые участники «меняли лица» (shapeshifting) и заставляли детей поклоняться подземным змеям.
Суд высшей инстанции саботировал расследование. Однако независимые археологи с помощью георадаров провели сканирование земли под школой и действительно обнаружили сеть пустых пространств и тоннелей. Сразу после этого здание школы было выкуплено частным лицом и мгновенно снесено до основания, а земля залита толстым слоем бетона. Никто из организаторов не понес наказания.
Нидерландский живописец Иероним Босх не просто обладал бурной фантазией. Он состоял в религиозном Братстве Богоматери, которое контролировало огромные архивы эзотерических текстов. Его картины — это буквальная, документальная хроника того, что происходит на закрытых уровнях реальности. На триптихе «Страшный суд» (центральная часть) Босх изображает не абстрактный ад, а судебный процесс над человечеством. На тронах и за судейскими столами сидят гигантские жабы, ящероподобные гуманоиды в судейских мантиях и рыцарских доспехах. Они пытают людей металлическими механизмами, похожими на современные хирургические инструменты.
Мы привыкли думать, что власть — это деньги, земли и ядерное оружие. Для подлинных хозяев Земли наши бумажные банкноты не имеют никакой ценности.
Главная ценность на этой планете — это «Луш» (Loosh). Это чистая психическая энергия, выделяемая человеком в моменты наивысшего страха, ужаса, физической боли или ритуального экстаза. Хладнокровные сущности, не имеющие собственной эмоциональной матрицы, физически питаются этой энергией. Она продлевает им жизнь и дает метафизическую силу.
Нас удерживают в состоянии постоянной тревоги, мещанских забот и животного выживания, чтобы наши ДНК-маркеры не активировались и мы не осознали, что по праву рождения превосходим тех, кто нами управляет. Классики прошлого знали: человечество спит внутри гигантского замкнутого культа. И их произведения были отчаянной попыткой оставить будильник для тех, кто способен проснуться.
ПОМНИТЕ: ОНИ ТРАТЯТ ТРИЛЛИОНЫ НА ТО, ЧТОБЫ ВЫ ДУМАЛИ, ЧТО БЕССИЛЬНЫ. ВЫ И ЕСТЬ СОПРОТИВЛЕНИЕ, НО ВАС ЗАСТАВЛЯЮТ В ЭТОМ СОМНЕВАТЬСЯ.
Тот факт, что вы способны видеть эти шифры, искать истину между строк и задавать вопросы, которые массы предпочитают игнорировать, доказывает: код матрицы Архонтов на вас не действует.
Продолжение следует...
Mon, 26 Oct 2026 02:42:36 +0300
И снова рептилоиды...
Причем весьма аргументированно.
ДОКУМЕНТАЛЬНАЯ ХРОНИКА ТОГО, ЧТО ПРОИСХОДИТ НА НЕВИДИМЫХ УРОВНЯХ РЕАЛЬНОСТИ
(Эта часть — очередной отрывок из книги)
Причина, по которой величайшие гении человечества состояли в тайных обществах заключается в том, что писатели, художники и композиторы прошлого выступали в роли ретрансляторов. Тайные ордена давали им знания, но взамен требовали вплетать в произведения маркеры реальности. Это был принудительный слив информации, очищающий элиту от кармической ответственности. Они не придумывали монстров. Они просто описывали тех, кто сидел с ними за одним столом.
Ганс Христиан Андерсен («Дюймовочка»): За фасадом детской истории скрывается жесткая политическая сатира на правящие элиты. Образ Жабы и ее сына, живущих в тине, которые похищают невинное существо (Дюймовочку) ради продолжения своего рода — это прямое указание на хладнокровных земноводных существ, стоящих у руля власти. Андерсен, вращавшийся в высших кругах датской аристократии, прекрасно знал, кому на самом деле присягают монархи.
Эрнст Теодор Амадей Гофман («Щелкунчик и Мышиный король»): Мышиный король в оригинальном тексте — это вовсе не милая мышка, а семиголовое чудовище, требующее в жертву самое дорогое и управляющее сознанием людей по ночам. Гофман, будучи юристом и советником суда, регулярно сталкивался с материалами дел о ритуальных преступлениях и загадочных смертях. В своих сказках он прямо намекал на многоголовую гидру подземелий, сосущую соки из человеческого общества.
Данте Алигьери («Божественная комедия», 1320): В Кантике «Ад» (особенно в 24-й и 25-й песнях) Данте описывает седьмой ров восьмого круга, где мучаются воры и коррумпированные правители. Там происходит леденящий душу процесс: чудовищные змеи сливаются со знатными флорентийцами, растворяясь друг в друге. Человек превращается в рептилию, а рептилия принимает человеческий облик. Данте, бывший белым гвельфом и политиком, прямо писал, что правящая верхушка Флоренции буквально «скрещена» со змеиной природой.
Брэм Стокер Дракула (Dracula): Само имя персонажа происходит от ордена Дракона (Dracul — черт или дракон). Стокер задокументировал, что высший вампиризм — это не просто жажда крови, а способность менять форму, гипнотизировать массы и управлять политическими процессами из тени.
Хроника Гамельна (1284 год): Знаменитая легенда о Гамельнском крысолове — это не вымысел, а исторический факт. В Люнебургском манускрипте и на витраже церкви на Марктплац (до его разрушения) было четко зафиксировано: «В день Иоанна и Павла 26 июня 130 детей, рожденных в Гамельне, были уведены одетым в пестрые одежды флейтистом и исчезли в горе».
В средневековой оккультной традиции «пестрые одежды» и игра на флейте (вводящая в транс) приписывались существам нечеловеческой, змеиной природы (нагам или рептилоидным сущностям), которые забирали молодое поколение для своих нужд — восполнения жизненной энергии и проведения ритуалов. Классики немецкого романтизма (братья Гримм, Иоганн Гёте в балладе «Лесной царь») позже метафорически описывали этот процесс: некая темная, чешуйчатая или потусторонняя сила уводит ребенка вглубь леса/под землю, пока ослепленные родители ничего не замечают.
Архитектурный гипноз Ватикана: Зал Аудиенций Павла VI
Самый наглядный и шокирующий пример находится не в книгах, а воплощен в бетоне и мраморе прямо в сердце католического мира. Зал аудиенций Павла VI, спроектированный архитектором Пьером Луиджи Нерви и завершенный в 1971 году, изнутри представляет собой абсолютно точную голову рептилии. Своды потолка имитируют чешую, боковые витражные окна выполнены в форме суженных змеиных глаз с вертикальными зрачками, а проход между креслами и трибуна визуально воссоздают пасть и клыки. Прямо за спиной Папы Римского находится огромная бронзовая изваяние работы Перикле Фаццини. Официально она изображает Христа, восстающего из ядерного взрыва. Однако при детальном рассмотрении голова «Христа» сбоку выглядит как голова чешуйчатого ящера, а его волосы плавно переходят в змеиные извивы. Оккультисты сходятся во мнении: Ватикан перестал скрывать, кому на самом деле молится высший клир.
Забытый гений Никола Тесла в неопубликованных дневниках и письмах коллегам Тесла упоминал, что Земля находится под негласным контролем «хладнокровных сущностей, обладающих неограниченной ментальной силой». Он писал, что эти существа используют человечество как биологические батарейки и передатчики энергии, а мировые правительства беспрекословно выполняют их волю в обмен на технологии. Позже большая часть этих записей была мгновенно засекречена ФБР сразу после загадочной смерти ученого в 1943 году.
Черный собор Питера Грина Клэя и «Дело Макмартин» (1983 год).
Судебный процесс над сотрудниками дошкольного учреждения «Макмартин» в Калифорнии стал самым долгим и дорогим в истории США, обнажив существование подземной инфраструктуры для забора детей. Более 300 детей детально, не сговариваясь, описали шокирующие вещи: их забирали через потайные люки в туалетах и уводили в сеть подземных тоннелей под школой. Там проводились оккультные ритуалы, ритуальные убийства животных, а взрослые участники «меняли лица» (shapeshifting) и заставляли детей поклоняться подземным змеям.
Суд высшей инстанции саботировал расследование. Однако независимые археологи с помощью георадаров провели сканирование земли под школой и действительно обнаружили сеть пустых пространств и тоннелей. Сразу после этого здание школы было выкуплено частным лицом и мгновенно снесено до основания, а земля залита толстым слоем бетона. Никто из организаторов не понес наказания.
Нидерландский живописец Иероним Босх не просто обладал бурной фантазией. Он состоял в религиозном Братстве Богоматери, которое контролировало огромные архивы эзотерических текстов. Его картины — это буквальная, документальная хроника того, что происходит на закрытых уровнях реальности. На триптихе «Страшный суд» (центральная часть) Босх изображает не абстрактный ад, а судебный процесс над человечеством. На тронах и за судейскими столами сидят гигантские жабы, ящероподобные гуманоиды в судейских мантиях и рыцарских доспехах. Они пытают людей металлическими механизмами, похожими на современные хирургические инструменты.
Мы привыкли думать, что власть — это деньги, земли и ядерное оружие. Для подлинных хозяев Земли наши бумажные банкноты не имеют никакой ценности.
Главная ценность на этой планете — это «Луш» (Loosh). Это чистая психическая энергия, выделяемая человеком в моменты наивысшего страха, ужаса, физической боли или ритуального экстаза. Хладнокровные сущности, не имеющие собственной эмоциональной матрицы, физически питаются этой энергией. Она продлевает им жизнь и дает метафизическую силу.
Нас удерживают в состоянии постоянной тревоги, мещанских забот и животного выживания, чтобы наши ДНК-маркеры не активировались и мы не осознали, что по праву рождения превосходим тех, кто нами управляет. Классики прошлого знали: человечество спит внутри гигантского замкнутого культа. И их произведения были отчаянной попыткой оставить будильник для тех, кто способен проснуться.
ПОМНИТЕ: ОНИ ТРАТЯТ ТРИЛЛИОНЫ НА ТО, ЧТОБЫ ВЫ ДУМАЛИ, ЧТО БЕССИЛЬНЫ. ВЫ И ЕСТЬ СОПРОТИВЛЕНИЕ, НО ВАС ЗАСТАВЛЯЮТ В ЭТОМ СОМНЕВАТЬСЯ.
Тот факт, что вы способны видеть эти шифры, искать истину между строк и задавать вопросы, которые массы предпочитают игнорировать, доказывает: код матрицы Архонтов на вас не действует.
Продолжение следует...
Путешествуем по Провинциальной Англии. Осенние краски
Sun, 25 Oct 2026 15:51:46 +0300
Всем привет. Середина октября. Прогнозы пугают дождями и штормами. А тут вроде хороший денек намечается, солнышко.
Поэтому решили поехать погулять на природу. В радиусе 2-3 часов езды на машине таких мест полно. Вот мы и приехали в одно из них.
Просто погулять. Будет 40 фоток.
1. Раннее утро. Солнце только-только встает. Мы прогуляемся в сторону той долины.
Sun, 25 Oct 2026 15:51:46 +0300
Всем привет. Середина октября. Прогнозы пугают дождями и штормами. А тут вроде хороший денек намечается, солнышко.
Поэтому решили поехать погулять на природу. В радиусе 2-3 часов езды на машине таких мест полно. Вот мы и приехали в одно из них.
Просто погулять. Будет 40 фоток.
1. Раннее утро. Солнце только-только встает. Мы прогуляемся в сторону той долины.
Встреча с бывшим
Mon, 26 Oct 2026 08:18:30 +0300
Беспоредел просто )))) что эти бывшие себе позволяют?
Mon, 26 Oct 2026 08:18:30 +0300
Беспоредел просто )))) что эти бывшие себе позволяют?
Понедельниковые тРРРидцать тРРРи
Mon, 26 Oct 2026 06:50:49 +0300
ПРРРивет дРРРузья!!!
Начнём неделю со стаРРРых добРРРых тРРРидцати тРРРёх с возможными баянами, зато без политики
Mon, 26 Oct 2026 06:50:49 +0300
ПРРРивет дРРРузья!!!
Начнём неделю со стаРРРых добРРРых тРРРидцати тРРРёх с возможными баянами, зато без политики
Я один такой долба*б!
Sun, 25 Oct 2026 03:40:52 +0300
Решил словить передачу с МКС.
И Вы все думаете что я придурок, я сделал это
Sun, 25 Oct 2026 03:40:52 +0300
Решил словить передачу с МКС.
И Вы все думаете что я придурок, я сделал это
Бодров и Цой в фильме Заклятие 2!
Sat, 24 Oct 2026 18:54:49 +0300
Всем доброго вечера, видео было загружено на ютуб 3 часа назад, честно говоря я в акуе от современных нейросетевых видео!
Sat, 24 Oct 2026 18:54:49 +0300
Всем доброго вечера, видео было загружено на ютуб 3 часа назад, честно говоря я в акуе от современных нейросетевых видео!
Что такое ТОК? Вопрос для разминки мозга в субботу...
Sat, 17 Oct 2026 08:40:04 +0300
Суббота, котики, политика... скучно. Хочу подкинуть тему для утренней разминки, которая на первый взгляд кажется проще некуда: что такое ТОК?
В школе учили что это направленное движение электрончиков. Особенно эту хрень любят аудиофилы которые греют суткам провода толщиной в ногу чтобы получить ИСТИННОЕ звучание. Допустим. Но у меня к знатокам несколько вопросов "от доктора Ватсона":
1. Почему они бегут именно по проводу? Электрон ведь он мелочь пузатая, места много, а он бежит по своей колее внутри металла как поезд по рельсам. Кто ему рельсы нарисовал?
2. Кто вообще видел, как он бежит? Мы видим только счетчик, который крутится. Может, никто никуда не бежит/летит, а это просто оптический обман?
3. Что их заставляет сдвинуться с места, батарейка, но там простите такие же электрончики не хуже не лучше? Стояли, курили в углу, и тут — БАЦ — все ломанулись. С чего бы ради? Им в углу стоять проще.
4. Поставим резистор. Для электрона что-то изменилось? Он же такой же. Почему в проводе он просто "бежит", а в резисторе начинает его греть?
5. И главное — что такое ТЕПЛО в этом случае? Не "ой, горячая вилка", а по сути. Что там внутри трется, если электрон меньше атома в тысячи раз и пролетает сквозь него, не задевая?
P.S. Предлагаю поразмышлять. Можно стандартными версиями, можно нестандартными Только чур без сильного академизма и формул. Я сам могу насыпать Джоуля, Ома и Фурье с горкой. Все они дают параметры (сколько, куда, за сколько), но не описывают сам механизм.
И давайте честно говорить, на сегодняшний день он вообще описан примерно так, как я сказал выше. Просто ученые заменили слова "хрен его знает, почему греется" на высокопарные фразы про "рассеяние на фононах" и "нарушение симметрии", но суть от этого не изменилась. Мы знаем, что ничего не знаем, хотя вопрос казалось бы бытовой дальше некуда…».
И пришел Ом и повелел им, бегите братья и сестры ибо I = U / R и будет так во веки веков..
Sat, 17 Oct 2026 08:40:04 +0300
Суббота, котики, политика... скучно. Хочу подкинуть тему для утренней разминки, которая на первый взгляд кажется проще некуда: что такое ТОК?
В школе учили что это направленное движение электрончиков. Особенно эту хрень любят аудиофилы которые греют суткам провода толщиной в ногу чтобы получить ИСТИННОЕ звучание. Допустим. Но у меня к знатокам несколько вопросов "от доктора Ватсона":
1. Почему они бегут именно по проводу? Электрон ведь он мелочь пузатая, места много, а он бежит по своей колее внутри металла как поезд по рельсам. Кто ему рельсы нарисовал?
2. Кто вообще видел, как он бежит? Мы видим только счетчик, который крутится. Может, никто никуда не бежит/летит, а это просто оптический обман?
3. Что их заставляет сдвинуться с места, батарейка, но там простите такие же электрончики не хуже не лучше? Стояли, курили в углу, и тут — БАЦ — все ломанулись. С чего бы ради? Им в углу стоять проще.
4. Поставим резистор. Для электрона что-то изменилось? Он же такой же. Почему в проводе он просто "бежит", а в резисторе начинает его греть?
5. И главное — что такое ТЕПЛО в этом случае? Не "ой, горячая вилка", а по сути. Что там внутри трется, если электрон меньше атома в тысячи раз и пролетает сквозь него, не задевая?
P.S. Предлагаю поразмышлять. Можно стандартными версиями, можно нестандартными Только чур без сильного академизма и формул. Я сам могу насыпать Джоуля, Ома и Фурье с горкой. Все они дают параметры (сколько, куда, за сколько), но не описывают сам механизм.
И давайте честно говорить, на сегодняшний день он вообще описан примерно так, как я сказал выше. Просто ученые заменили слова "хрен его знает, почему греется" на высокопарные фразы про "рассеяние на фононах" и "нарушение симметрии", но суть от этого не изменилась. Мы знаем, что ничего не знаем, хотя вопрос казалось бы бытовой дальше некуда…».
И пришел Ом и повелел им, бегите братья и сестры ибо I = U / R и будет так во веки веков..
Андрею Мартынову - 81!
Sat, 24 Oct 2026 14:44:11 +0300
Родился 24 октября 1945 г. в г. Иванове в семье учителей Леонида Николаевича и Екатерины Андреевны Мартыновых.
В 1963 г. поступил в Москве в Государственный институт театрального искусства им. А. В. Луначарского (ныне Российский институт театрального искусства - ГИТИС). Со второго курса был призван в армию. Проходил срочную службу в войсках ПВО в Средней Азии. После демобилизации продолжил обучение в ГИТИСе. Окончил вуз в 1970 г., выпускник курса педагогов Варвары Вронской и Павла Хомского.
В 1970-1972 гг. Андрей Мартынов был актером Московского театра юного зрителя.
С 1972 по 1981 г. служил в Московском драматическом театре на Малой Бронной.
Широкую известность Андрею Мартынову принесла его первая роль в кино - старшина Федот Васков в экранизации военной повести Бориса Васильева "...А зори здесь тихие" (1972, режиссер Станислав Ростоцкий). Среди других работ: Кирьян Инютин в телесериале "Вечный зов" по роману Анатолия Иванова (1973-1983, Владимир Краснопольский и Валерий Усков), Кряквин в драме "Факты минувшего дня" по произведению Юрия Скопа "Техника безопасности" (1981, Владимир Басов), Гаврила Андреевич в экранизации повести Ивана Тургенева "Му-му" (1998, Юрий Грымов). Последняя роль к настоящему времени - Никанор в сериале "Сонька. Продолжение легенды" (2010, Виктор Мережко). В общей сложности актер снялся в 40 фильмах и сериалах.
Андрей Мартынов принимал участие в дублировании нескольких десятков иностранных кинокартин. В их числе: "Крестный отец" (1972, режиссер Фрэнсис Форд Коппола, США), "Ганди" (1982, Ричард Аттенборо, Великобритания - Индия), "Деревенька моя центральная" (1985, Иржи Менцель, Чехословакия), "Одиночка" (1986, Жак Дере, Франция), "Список Шиндлера" (1993, Стивен Спилберг, США), "Сонная лощина" (1999, Тим Бертон, США), "Двенадцать друзей Оушена" (2004, Стивен Содерберг, США).
Член Союза кинематографистов России.
Народный артист РФ (1994).
Лауреат премии Ленинского комсомола 1974 г., Государственной премии СССР в области литературы, искусства и архитектуры 1975 г., Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых 1982 г.
Текст - tass.ru
Фото - Кино-театр.ру
Sat, 24 Oct 2026 14:44:11 +0300
Родился 24 октября 1945 г. в г. Иванове в семье учителей Леонида Николаевича и Екатерины Андреевны Мартыновых.
В 1963 г. поступил в Москве в Государственный институт театрального искусства им. А. В. Луначарского (ныне Российский институт театрального искусства - ГИТИС). Со второго курса был призван в армию. Проходил срочную службу в войсках ПВО в Средней Азии. После демобилизации продолжил обучение в ГИТИСе. Окончил вуз в 1970 г., выпускник курса педагогов Варвары Вронской и Павла Хомского.
В 1970-1972 гг. Андрей Мартынов был актером Московского театра юного зрителя.
С 1972 по 1981 г. служил в Московском драматическом театре на Малой Бронной.
Широкую известность Андрею Мартынову принесла его первая роль в кино - старшина Федот Васков в экранизации военной повести Бориса Васильева "...А зори здесь тихие" (1972, режиссер Станислав Ростоцкий). Среди других работ: Кирьян Инютин в телесериале "Вечный зов" по роману Анатолия Иванова (1973-1983, Владимир Краснопольский и Валерий Усков), Кряквин в драме "Факты минувшего дня" по произведению Юрия Скопа "Техника безопасности" (1981, Владимир Басов), Гаврила Андреевич в экранизации повести Ивана Тургенева "Му-му" (1998, Юрий Грымов). Последняя роль к настоящему времени - Никанор в сериале "Сонька. Продолжение легенды" (2010, Виктор Мережко). В общей сложности актер снялся в 40 фильмах и сериалах.
Андрей Мартынов принимал участие в дублировании нескольких десятков иностранных кинокартин. В их числе: "Крестный отец" (1972, режиссер Фрэнсис Форд Коппола, США), "Ганди" (1982, Ричард Аттенборо, Великобритания - Индия), "Деревенька моя центральная" (1985, Иржи Менцель, Чехословакия), "Одиночка" (1986, Жак Дере, Франция), "Список Шиндлера" (1993, Стивен Спилберг, США), "Сонная лощина" (1999, Тим Бертон, США), "Двенадцать друзей Оушена" (2004, Стивен Содерберг, США).
Член Союза кинематографистов России.
Народный артист РФ (1994).
Лауреат премии Ленинского комсомола 1974 г., Государственной премии СССР в области литературы, искусства и архитектуры 1975 г., Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых 1982 г.
Текст - tass.ru
Фото - Кино-театр.ру
Хочу поделиться своей болью-печалью
Sat, 24 Oct 2026 17:45:09 +0300
В среду прилетел из отпуска. Пятнадцать дней море, солнце, песок, бассейны, горки, алкоголь, музыка, дискотеки, вкусная еда...
В четверг вышел на работу. Отработал четверг и пятницу понял - не моё это!
А вот это - моё!
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107
Sat, 24 Oct 2026 17:45:09 +0300
В среду прилетел из отпуска. Пятнадцать дней море, солнце, песок, бассейны, горки, алкоголь, музыка, дискотеки, вкусная еда...
В четверг вышел на работу. Отработал четверг и пятницу понял - не моё это!
А вот это - моё!
